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COM.ONIXSUITE.9782858312641 03 02 i6doc 01 SKU 93453 02 2858312648 03 9782858312641 15 9782858312641 BC 1 01 GCOI 28001100215390 1 A01 Catherine Géry Géry, Catherine Catherine Géry 01 fre ART057000 29 2012 3435 LITTÉRATURE GENERALE 10 LCO000000 10 LCO014000 24 INTERNET Philosophie, lettres, linguistique et histoire 24 INTERNET Cinéma et arts audiovisuels 24 INTERNET Langues, liguistique et littératures 29 juillet 2013 3689 Cinéma 01 01 22 00 01 <p>KinoFabula interroge les images du cinéma dans leur rapport originel et sans cesse renouvelé avec la littérature sous toutes ses formes – fable, conte oral, poésie, théâtre ou roman, et analyse les relations et les modes de circulations entre les oeuvres. Relations intergénériques qui créent des objets hybrides comme la fable cinématographique, le ciné-skaz ou le poème cinégraphique. Relations intermédiales entre les mots de la littérature et les images du cinéma, commentaires a posteriori certes, mais favorisant, par la rétroaction, un retour sémantique sur les textes et nous renseignant sur leurs régimes interprétatifs.<br /> Relations temporelles qui imbriquent l'Histoire – passé historique – dans les histoires – présent de<br /> l'énonciation fictionnelle. Les oeuvres qui entrent ainsi en dialogue sont des espaces textuels ou visuels de transition, des objets à jamais imparfaits et inachevés qui aspirent à être complétés comme une traduction complète le texte d’origine et en révèle le mode de visée (Walter Benjamin).<br /> En s’ajoutant, se commentant, se traduisant et se réécrivant les unes les autres, elles participent du mouvement même de la culture qui ne cesse de métisser et de réinterpréter ses propres données.</p> 03 <p>KinoFabula interroge les images du cinéma dans leur rapport originel et sans cesse renouvelé avec la littérature sous toutes ses formes – fable, conte oral, poésie, théâtre ou roman, et analyse les relations et les modes de circulations entre les oeuvres. Relations intergénériques qui créent des objets hybrides comme la fable cinématographique, le ciné-skaz ou le poème cinégraphique. Relations intermédiales entre les mots de la littérature et les images du cinéma, commentaires a posteriori certes, mais favorisant, par la rétroaction, un retour sémantique sur les textes et nous renseignant sur leurs régimes interprétatifs.<br /> Relations temporelles qui imbriquent l'Histoire – passé historique – dans les histoires – présent de<br /> l'énonciation fictionnelle. Les oeuvres qui entrent ainsi en dialogue sont des espaces textuels ou visuels de transition, des objets à jamais imparfaits et inachevés qui aspirent à être complétés comme une traduction complète le texte d’origine et en révèle le mode de visée (Walter Benjamin).<br /> En s’ajoutant, se commentant, se traduisant et se réécrivant les unes les autres, elles participent du mouvement même de la culture qui ne cesse de métisser et de réinterpréter ses propres données.</p> 02 KinoFabula interroge les images du cinéma dans leur rapport originel et sans cesse renouvelé avec la littérature sous toutes ses formes – fable, conte oral, poésie, théâtre ou roman, et analyse les relations et les modes de circulations entre les oeuvres. 04 <p>TABLE DES MATIÈRES<br /> Introduction<br /> Partie 1<br /> Des fables cinématographiques 9<br /> L'univers fabuleux<br /> de Ladislas Starewitch<br /> Deux fables socialistes d'Alexandre Medvedkine<br /> Le kinoskaz ou « dit » cinématographique :<br /> quelques principes théoriques<br /> pour un genre nouveau</p> <p><br /> Partie 2<br /> L'adaptation des classiques 79<br /> Dostoïevski, Tolstoï<br /> et le Grand Muet<br /> Le passé, cet étranger ?<br /> L'adaptation des classiques<br /> du xixe siècle par le cinéma soviétique.<br /> La Folie des vaillants :<br /> un poème cinégraphique de<br /> Germaine Dulac d’après Maxime Gorki5<br /> Autour de Nikolaï Leskov et de William Shakespeare :<br /> Lady Macbeth sibérienne d'Andrzej Wajda</p> <p>Partie 3<br /> La littérature et le cinéma regardent l’histoire 145<br /> Des territoires de projection :<br /> la représentation des confins<br /> dans le cinéma soviétique (1928-1968)<br /> La famille, lieu de la trahison<br /> (parcours littéraire et cinématographique<br /> en Russie et en URSS)<br /> Cinéma, Histoire et Littérature :<br /> les paradigmes divergents de<br /> la Commissaire d’Alexandre Askoldov<br /> Histoire et sacré<br /> dans le cinéma soviétique<br /> – le cas Eisenstein<br /> Conclusion<br /> Bibliographie<br /> Index<br /> Table des illustrations</p> 23 01 http://books.openedition.org/pressesinalco/175?lang=fr 06 03 01 https://i6doc.com/resources/titles/28001100215390/images/62d90d223cf3e2239113a4963b191d71/HIGHQ/9782858312641.jpg 20160606 07 03 01 https://i6doc.com/resources/titles/28001100215390/images/62d90d223cf3e2239113a4963b191d71/THUMBNAIL/9782858312641.jpg 20160606 17 09 01 https://i6doc.com/resources/publishers/397.png 38 https://i6doc.com/fr/book/?GCOI=28001100215390 Presses de l'Inalco 01 02 Dilicom pressesInalco Presses de l'Inalco 01 INALCO http://www.inalco.fr/ 04 20160705 02 WORLD 01 9.45 in 02 6.30 in 08 15.17 oz 01 24 cm 02 16 cm 08 430 gr 06 3012405004818 CIACO - DUC 33 www.i6doc.com http://www.i6doc.com 03 WORLD 01 2 20 1 02 02 02 STD 02 20.00 EUR R 6.00 18.87 1.13